Quién se deja ser, se deja encantar? – en el Ambito de la Performance
Cuando participo como espectador de una performance, me encuentro (sin)sentido y riesgo de transformación. El mirar como voluntad de existir. Salir del universo de los pensamientos, afilar los sentidos y permitir movimientos por dentro y por fuera. Una sensación de ola que está jugando con los bordes propios.

En Rio de Janeiro, en el marco del evento “Doce en Diciembre – Ediçao Brasil 2023”, vi la perfomance de la artista argentina, Maja Lascano. El programa de Casa França-Brasil mencionaba su trabajo titulado: “Dizem que quando o mar nao tem peixes chegan as medusas” (Dicen que cuando el mar no tiene peces, llegan las medusas).

En el pasado, los barcos atracaban justo detrás del edificio – la primer aduana de la ciudad. Hoy su entrada le da la espalda. Maja Lascano aparece desde el fondo, emerge del mar como medusa buscando la salida. Su cabeza y sus hombros cargan una joya, hecha de brazos que brillan como racimo de bulbitos perlados en filigrana iridiscente. Arrastra tras ella una red de pesca llena de medusas en flor. Su apariencia (aparición?) es dorada y radiante.

Por estos días en Casa França, grandes y llenas de color, se exhiben las esculturas de hierro de Franz Weissmann (hombre blanco). Entre ellas, Medusa – Weissfrau (mujer blanca) suavemente erguida, pone bolsitas en las puntas de sus dedos. Camina despacio. Toca con ellas los bordes de las esculturas y las traza de ida y de vuelta. Levanta la mirada y atraviesa con un brazo delgado los espacios huecos de una escultura verde brillante, entrega meducitas y se entrega ella también. No es de este mundo, sin embargo humana, la artista ha mutado en flor, medusa, serenidad. Habiendo llegado a la salida, Medusa deja el espacio de exhibición y se mezcla con el trajín de la ciudad. Acá está ella completamente expuesta.

Sábado por la tarde. Una pareja con su hija dan vuelta la esquina. En ese giro, la niña mira alrededor. Los padres observan. Medusa mira hacia atrás y ofrece una flor. Dudas. Miran hacia otro lado. Miran el camino. Miradas titubeantes, el padre vuelve para atrás y toma la flor ofrecida. El padre toma y entrega. La flor es para la niña.

Medusa continúa a la casa vecina. El Centro Cultural Banco do Brasil es un espacio público con tiendas, un bar, un banco y bancos. Medusa pasa la entrada. Los guardias están alertas, ella sonríe, ellos sonríen. Medusa camina hasta el centro, donde una cúpula de cristal se delinea sobre el piso de marmol. Medusa se posa sobre el circulo y lo camina. A contra reloj. Despacio y con los brazos abiertos, ella, la sala y la situación son una y brillan. Ella cierra el círculo y deja la casa como una novia con su velo. Justo a tiempo. Los guardias empiezan a moverse.

Los encuentros son coincidencias. Los encuentros nos coinciden. Atrapan las manos la pelota? Las alteraciones son señales. Las alteraciones marcan el camino. Los pies siguen el camino y se desvían? Solo cuando permitimos que la magia tome su lugar, las formas se transforman y se perfilan a la vuelta de la esquina, caminando como Medusa cuando el mar no tiene peces...  en las playas argentinas Maja Lascano ha visto aguas vivas y medusas nadar y ha caído en sus encantos, me cuenta ella. Medusa, según Wikipedia es “originariamente del arte Griego como deforme de nacimiento”, convierte este encuentro en belleza performativa con potencial transformador.
Andrea Saemann

“Doce en Diciembre – Edição Brasil 2023” es el 3er evento de performance de trabajo colaborativo entre mujeres artistas latinoamericanas y suizas. Casa França-Brasil, Rio de Janeiro, 30.9.2023.  Participaron las performers: Nicole Boillat, Luján Funes, Gisela Hochuli, Paola Junqueira, Maja Lascano, Cinthia Mendonça, Barbara Naegelin, Chris Regn, Dorothea Rust, Andrea Saemann, Jazmín Saidman. Proyecto con beca #culturaargentinaalmundo

Andrea Saemann es performer, curadora y gestora. De 1997 a 2000 coordina el Kaskadenkondensator Basel. Del 2002 al 2012 activa la historia del arte performance con a través del proyecto: “Performance Saga – Interviews, Performances, Events”. Desde el 2014 es la curadora del International Performance Art Giswil y desde el 2014 es co-fundadora de PANCH – Performance Art Network CH. Artículo publicado en: Rhythmics № 44 November 2023 Theme Transformation(s). The professional journal for rhythmics music movement. Published by the Swiss Rhythmic Association